在他看来，这即可避免让奏鸣曲风格中的材料与大型比例之间的亲密关系变成了一场谱页上的空谈，同时也可以近距离的观察着十八世纪伟大作曲家们的共同实践下的硕果。
随着音乐的发展，秦键在经过音乐展开部的四个段落后，在ff标记下的‘命运动机’将音乐再次推向**。
大银幕上，他此刻的表情却已经彻底回归平淡，荧光下修长的睫毛随着高低音区上下交替的三连音节奏给观众呈现了一种视听上的和谐感觉。
最后伴随着尾声的长鸣与现场渐渐浮现出的一丝丝嘈杂声，秦键结束了第一乐章的演奏。
“呼。”
缓缓地吐了口气，秦键拿起一旁的手帕擦了擦手心的汗。
接着将手帕放回道一边。
双手打开，再次按响琴键。
一组明亮温暖的和弦顿时间充满在了整个音乐厅。
随着音乐观众席也从激烈抗争的第一乐章进入了一种陶醉在美妙的理想环境中。
像是在苦难坎坷的生活历程中，心灵仍充满着一丝活力。
在第二乐章里，贝多芬依然采用了古典变奏曲不改变旋和声基础的结构骨架写法。
秦键在第一变奏的节奏
细分中，将旋律中原有的四分音符变成了八分音符，这与左手切分节奏下的对味出现了一些带有点缀色彩的假流音。
而在第二变奏以高了一个八度之后，旋律材体变成了普遍的十六分音符。
秦键肖邦手位下的自由律动跳跃在分解和弦的织体中，而隐藏在织体中的旋律音则像是从他指尖流淌出声音如站吃的蝴蝶，扑闪着灵动的翅膀，飞向了遥远的故乡。