众所周知贝大爷身上最显赫的标签——‘集古典主义大成，开浪漫主义先河’
站在两座大时代的洪峰之间，书写三十二首钢琴奏鸣曲成集被后人视为‘钢琴新约’的贝大爷曾说过“奏鸣曲式中所包含的可能性是无穷无尽的。”
这句预言般话，基本也笼罩了后世一百年，横跨了整个浪漫主义时期。
贝大爷直到生命结束前，都在钢琴作品中探索和寻找这这一形式的一切新途径。
而十井伸行选择的这首作品op26，是作为贝多分奏鸣曲中的一种特殊存在。
这部以往打破传统结构的作品，四个乐章，但无一例外，没有一个乐章是属于奏鸣曲式，互不干涉，各成一体。
它是特别的，是否它的演奏也可以采取一种特别的方式来对待？
十井伸行给出了自己的答案。
他也打破了用同一音色感来演奏一部钢琴奏鸣曲的传统。
尤其是在第一乐章，秦键现在回想起来对方几乎用了4到5种极有辨识度的一音色来演奏，而第二乐章对方又运用了两种差异明显的音色在高对声部来回呈示。
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