总之，青花釉里红制作工艺的特点，🔊在于烧成时要同时满足“青花”和“釉里红”两🎚👧种不同彩料烧制工艺的要求。
其中釉里红的呈色技术难度很高，🌍♙且不好把握，因而要想使烧制出两种釉下彩均呈色完美的制品，是十🕙🍟分不容易的。🍔🇲
正是由于它的烧制工艺技术复杂、难度高，所以大部分时期内制作的数量全都不多，遗存🝱🎽🖤至今的作品也很🞅少。
少，就意味着价格高。
2017年12月12日😐🀞♞，远在比利时的一个小拍卖行的拍卖会上，出现了一件元青花残器（从未露面过），它有个响亮的名字“元代青花釉里红开光镂空🅶牡丹纹盖罐”。☟
这件虽然被👮🌑“砍头”，又没盖，又是碎拼，但依旧拍出235万♍欧元，折合人民币180万！
这是少数残器、🄷🂌🍘不全、拼接之后的瓷器，还能卖出高价的瓷🜛🂶器品种。
这样的瓷器，很难烧制，😐🀞♞但是，这正🔊好是陈文哲需🕐🈰🁽要的。
别人做不到，不能做的，才能显出他的本事，这也算是掌握核心技术吧🂠？🃲☃
象腿瓶🜏🁈🃵，就跟一条大腿一样，几乎是直上直下，器胚很容易做。
它难得是彩👮🌑料的调配，还有就是彩绘🔊和烧制。
雍正青花料，陈文哲利用现成的乾隆青花料，稍微调配一下，就♍可以做🂠出雍正青花料，而氧化铜也不难得🞅，这些他早有准备。
只不过，这里面还有一个问题。
他没有见过真正的青花釉里红瓷器，也不清楚釉里红是怎么调配的，含有多少铜元素最好，是不是需要弄上一些👄🆗🏩氧化铁？
各个时代的釉里红发色特征，都比较明显🖅🐒⚻，所以凭借釉里红发色这一特点，对与釉里红关联器的断代与鉴别，都非常有帮助。
比如，清乾隆时期釉里红色彩艳丽，🔊并且红色色块不小。