说了一下四胡套鼓合奏之后，接着就看二胡三弦和电吉他的三重奏，蔡菲旋和何沛媛互相推诿，非说对方才是准备阶段的主力。龚晓玲是觉得曲子中三弦有起到引领作⚺🖛📘用，就何沛媛先说说自己的看法。
何沛媛不是个理论家，有点为📺难：“我第一遍读下来，感觉这首和《寒月近人》有互通的地方，都有很独特的感觉……”
三弦演奏家说得比较牵强，这几首曲子都是独特的，至于两首曲子的大体结构相似，都是三重奏，🖆🐘⛳还能玩出多少新花样呢？
何沛媛还总结：“……这应该是他们之间长时间🃔形成的一种默契，对音乐艺术的共同追求。”
齐清诺微笑：“还不🔽🆂如说是大家共同🌶🃩的追🗠求和默契。”
杨景行也点头：“你们的素材，你们的🀿默契🚍💅。”
龚晓玲并必要太多讨论默契问📺题，还是从曲子的音乐形象出发，她先说一说，为什么说杨景行的音乐语言是言之有物的，她当然也看出来三首曲子间的内在，三首曲子有一个🞂非常巧妙的整体布局容易被忽略。
龚晓玲发现，如果把二重奏和三重奏看成两个独立的音乐形象，那么第三首团体合奏就是前两个音乐形象的变化型再加入一个两者综合体的对立面，一共三个音乐形象，看起来是冲突的，杨景🃱🛢🞄行的开创和精妙就在于把这三个音乐形象慢慢交汇起来，过程中的手🌿法和灵感值得深入分析，并且要拓展研究，会成为一个课题。
《就是我们》中，杨景行比较多地运用了西乐的创作⚌手法，虽然用得很好，加上灵感爆发，《就是我们》看起来就是一首华🅢♀丽漂亮完美无缺的作，但是那只停留在外形上。
龚晓玲最为惊喜的就是，杨景行在这次的创作中已几乎摒弃了西乐的和声理论，尤其💳是团队合奏的作最为明显，很多手法是找不到明确理论支持或者是发展了新理论的……
龚晓玲的结论是杨景行已经从形的层次发展到到意的境界了，意境本来就是民乐始终在追求的东西，但是杨景行这个意和别人又不🞣一样，是先有形🕪🌛而后有意，不是凭空捏造无中生有。
分析了一下杨景行后，龚晓玲现在回头发现《寒月近人》也很有意🛣🞌💮境，但是《寒月近人》的形就不是很明显具体……
三零六都在认真听教授的分析，杨景行要说明一下：“我的考虑其实很简单，因为现在更多的听众追求的🟡🞮🗝还是好听的旋律，我认为就是教授说的形，其实这个在我们团队内也是个问题，去年讨🃱🛢🞄论的时候大家也发现了……”
杨景行就是一身铜🉂🄟⚛臭味，时刻不忘市场。虽然三零六刚入职的时候就讨论过艺术价值取向这些问题，但是一直以来其实都还在摸索，没有一个特别明确的界线。身为艺术家，最值得高兴的当然是作让自己满意，也被受众喜欢，但是要做到这点其实不容易。
就算三零六内部，大家的喜好也不是一致的，但是这个事情并不用着急，以后继续摸索甚至可以试验，既然艺术生涯刚开始，就要多一些可能性才有意思，不然像有些艺人一样🃌🖔💓，还没开始艺术生涯就各方面都被塑造完毕了，其实也少了很多乐趣。
杨景行觉得三零六有足够的空间，因为大家都年轻，都有丰富的想法：“……而且我们团长很有包容性，充满⛱创造力。”